Melancolia, de Lars von Trier

O homem que compreende Hitler abre o seu novo filme como quem compreende o que Terrence Malick quis fazer com A Árvore da Vida (2011), oferecendo-nos uma história suspensa que reduz melancolia a letargia, numa síntese monocromática de paleta sépia para um casamento nocturno e verde desmaiado para as cenas diurnas. A desculpa? Melancolia não é uma psicose, mas o nome de um planeta em possível rota de colisão com a Terra, o que poderá acontecer dentro de dias. Ah, então é um filme catástrofe? Não, é mais para o melancólico.

A história divide-se em duas partes (um casamento e o fim do mundo), cuja cronologia não fica clara. Parecerem seguidas, mas uma festa de casamento soa absurda na contagem decrescente para um possível fim do mundo e transforma a ameaça de despedimento (movida pelo patrão à noiva) em anedota (a dias do fim do mundo, alguém se preocupa com o emprego?). Mesmo que o casal insistisse em casar, é duvidoso que tantos convidados fizessem pausa às suas próprias preocupações para viajarem a um local ermo no campo e festejarem a felicidade de terceiros. Além disso, na primeira metade, não é feita nenhuma alusão ao perigo iminente, o que, apesar de ter sido intenção do realizador, não é compatível com a enormidade da situação.

A cena de abertura em câmara lenta é um videoclip para o prelúdio da opera Tristão & Isolda, de Richard Wagner, ao que se segue uma utilização abusiva e falsamente experimental da câmara ao ombro, daquelas que não param quietas nem que a qualidade da cena dependa disso, perdurando a sensação de que o desequilíbrio da imagem se deve a algo tão mundano como um operador de câmara com vontade de ir à casa de banho. As questões existenciais que se ouvem não passam de trivialiades, diatribes que qualquer conversa acesa e bem regada ultrapassaria em conteúdo, resumindo-se à acusação das pessoas serem más e o fim do mundo uma coisa boa. Outra Terra (2011), que tem por fundo a presença inesperada de um segundo planeta Terra, visível no céu, aborda estas e outras questões com muito mais sensibilidade e inteligência.

Demasiado presunçoso para um produto sem história para além do esboço, ficam-se as imagens dispersas de um casamento desconfortável, onde a noiva vai apática e os convidados obnóxios, e um planeta mau a desafiar Michael Bay (Armagedão, 1998) e Mimi Leder (Impacto Profundo, 1998), mas a copiar Danny Boyle (Sunshine, 2007). Claire, a preocupada irmã da melancólica Justine, em vez de ver notícias na televisão que apazigúem o seu medo, limita-se a uma rápida pesquisa na Internet para compreender o percurso do penalty destruidor. Pouco convincente e sem paixão, Melancolia é, essencialmente, uma estopada.

Kirsten Dunst, a protagonista, esteve internada por depressão em 2008, antes de filmar All Good Things – Entre Verdades e Mentiras (2010). Esse filme marca o seu primeiro nu frontal, mas até Melancolia nunca permitira um close up do seu aconchegante busto. Charlotte Gainsbourg e Kiefer Sutherland acompanham-na na segunda parte do filme, com a primeira metade a ser partilhada igualmente por John Hurt, Charlotte Rampling, Udo Kier, Stellan Skarsgard e o seu filho Alexander.

Melancholia 2011