Hanna, de Joe Wright

Por muito que se quisesse aplaudir uma mini Jason Bourne, agora que o espião de Robert Ludlum recuperou a memória e foi de férias, Hanna não é substituta à altura. História de uma adolescente educada numa floresta finlandesa, sem contacto com ninguém para além do pai até aos 16 anos, período durante o qual foi treinada em combate e a enfrentar os elementos. Caçando para comer e usando o fogo para cozinhar, Hanna só sabe o que o pai a ensinou e o que leu em livros (sem electricidade, nunca ouviu música ou a voz de terceiros). Como prenda de aniversário, pede para conhecer o mundo exterior, o que lhe é concedido com um aviso: a partir desse momento, será caçada por uma implacável assassina que não descansará até vê-la morta.

A aventura começa e Hanna revela-se uma máquina assassina, apesar de franzina, capaz de enfrentar exércitos de soldados treinados e escapar por tubagens de edifícios subterrâneos, a cujas plantas nunca teve acesso. Agora em Marrocos e sem dinheiro, tem de reunir-se ao pai em Berlim, o que faz com uma perna às costas e outra no furgão de uma família neo hippie que lhe dá, de certa forma, guarida. É aqui que ela vê televisão pela primeira vez, ouve música ou quase beija um rapaz, mas nenhum destes episódios apresenta um mínimo sinal de entretenimento.

Hanna resulta numa antecipação do novo filme d'Os Marretas (2011), devido ao número de sapos que obriga a engolir. A agente secreta que caça Hanna é demasiado afectada e teatral (defeito que Cate Blanchett já tinha demonstrado em Indiana Jones E O Reino Da Caveira de Cristal, 2008), a equipa de mercenários contratada é ridícula (um gay anão que se veste como Elton John e um par de aflautados skinheads de cartilha, que nunca passariam despercebidos onde quer que estivessem, especialmente em Marrocos), Hanna devia ser mais desconfiada e é vê-la aceder à Internet sem qualquer ajuda, no primeiro computador em que toca (e nem o pai podia ter-lhe ensinado a manuseá-lo, mesmo que teoricamente, porque há dezasseis anos ainda só havia Windows 3.1 e a plataforma Java dava os primeiros passos – ainda menos credível, se contarmos com o facto de o guião original estar finalizado em 2006, mas acredite-se que este apontamento tenha sido introduzido nas rescritas posteriores). E a treta da criação do Super-soldado através de manipulação genética já cheira a ranço.

Mistura de Identidade de Bourne e Spy Kids, esta é a proposta de Joe Wright, um realizador que não tinha deixado as balizas do melodrama quando tomou a seu cargo este projecto, que entretanto saíra das mãos muito mais capazes de Danny Boyle. Com Orgulho e Preconceito (2005), Expiação (2007) e O Solista (2009) no saco, Joe Wright apresenta-se como um desportista que pagou a anuidade do ginásio sem pôr lá os pés, achando que o mero pagamento da jóia iria musculá-lo por osmose. Estava enganado. O trabalho de câmara, de actores e de montagem é desadequado e não há uma única sequência em todo o filme que faça o sangue fervilhar. Frio e distante, assim se desenrola a inconcebível trama de uma miniatura de super-heroína que é perseguida por pérfidos agentes do Mal e vai encontrar clímax num abandonado parque de diversões baseado nos contos dos irmãos Grimm.

Curiosidades sobre o dito Parque de Diversões Grimm: o seu nome verdadeiro é Spreepark, situa-se em Berlim Leste e funcionou entre 1969 e 2002, altura em que o seu empreendedor fugiu para o Peru com seis das atracções do parque. O parque foi declarado insolvente e está fechado desde então, podendo encontrar-se no seu interior todas as esculturas abandonadas que são vistas no filme.

A banda sonora dos Chemical Brothers lembra a dos Leftfield para Pequenos Crimes Entre Amigos (1995), de Danny Boyle, mas Hanna falha em tudo, até na música. De resto, pode dizer-se que Saoirse Ronan se porta melhor do que Angelina Jolie em Salt (2010), mas também não é difícil. Eric Bana continua o desconsolo que tem evidenciado desde Hulk (2003) e sobre as caretas de Cate Blanchett estamos conversados.

Hanna 2011