A Cidade, de Ben Affleck

A Sétima Arte tem andado tão preguiçosa que o último assalto a um banco digno de registo tem 15 anos. Heat – Cidade Sob Pressão (1995), de Michael Mann, impressionou, mas não despoletou imitadores. No novo milénio, Ocean e os seus 11, 12 e 13 associados passearam griffe e panache pelos cofres de casinos, mas não é a mesma coisa. Não é preciso serem os presidentes dos EUA (Ruptura Explosiva, 1991), mas máscaras e armas são requisitos indispensáveis. Que o diga Dillinger (Inimigo Público, 2009), que o mesmo Michael Mann recordou no ano passado, gangster da velha escola, de chapéu de feltro e gabardina, munido da sua metralhadora Thompson, que cobria o rosto com um lenço e se safava muito melhor do que Pumpkin e Honey Bunny, que imortalizaram, em Pulp Fiction (1994) a catch phrase: All right, everybody be cool, this is a robbery!

A Cidade impõe-se, em 2010, como um filme sobre assaltos à mão armada. Assaltos a bancos, a carrinhas blindadas e ao cofre de um estádio. É um filme poderoso. Não só pela intensidade dos crimes, mas por ser muito mais do que isso. Adaptação do livro Príncipe dos Ladrões, de Chuck Hogan, retrata os habitantes de Charlestown, um bairro de Bóston que o FBI arrola como tendo mais assaltantes a bancos por metro quadrado do que qualquer outro nos EUA.

Adrian Lyne será eternamente recordado por Nove Semanas e Meia, Atracção Fatal e BZ - Viagem Alucinante, mas os seus méritos perdem-se no mesmo nevoeiro que D. Sebastião, duas décadas volvidas. Que ele se tenha afastado, por desentendimento com a Warner Bros, pode ter sido a melhor coisa que aconteceu a A Cidade. Ben Affleck, que tão boas recordações deixou com Vista Pela Última Vez (2007), tomou-lhe as rédeas à frente e atrás das câmaras, e o co-oscarizado argumentista de O Bom Rebelde (1997) ainda meteu a pena no argumento, alterando o final do livro com eficácia, mantendo uma estimulante ambivalência até ao desfecho, capaz de contornar o fatalismo que se receava. A premissa está longe de ser original, mas a narrativa é coesa e polvilhada de apontamentos vencedores. Na base, um assaltante de bancos e o agente especial do FBI encarregue de apanhá-lo decidem ambos namorar a gerente do banco assaltado, mas os pormenores fazem a diferença.

Ben Affleck é o cérebro e os músculos de toda a operação. Como realizador, dedicou-se de alma e coração. As cores são frias, os actores são convincentes, a acção é violenta, os diálogos são profundos, os twists fazem sentido. Há electricidade na película. Em três dias, Affleck passou de uma montagem de quatro horas para duas horas e cinquenta, que agradou ao estúdio e saiu em DVD. Para as salas, os executivos insistiram numa redução para duas horas e oito, que já não foi editada pelo realizador.

Ben Affleck já tinha a escola toda quando John Frankenheimer o vestiu de Pai Natal e o mandou assaltar um casino (Jogo de Traições, 2000), mas nunca teve tão bom aspecto como agora. Profissionalmente, conseguiu contrariar um arco descendente que vinha desde o desastre de Pearl Harbor (2001) e culminou nos dois falhanços de 2003, Demolidor e Gigli. O ponto de viragem foi Hollywoodland (2006), onde soube usar o seu aspecto de canastrão para proveito próprio, e Vista Pela Última Vez (2007), onde lhe descobrimos novos talentos.

Mais atraente do que Al Pacino e Robert DeNiro juntos (Cidade Sob Pressão), Ben Affleck lidera um elenco competente, do qual se destacam Rebecca Hall e Blake Lively, respectivamente o interesse amoroso e a galdéria do passado, duas mulheres fortes à sua maneira. Hall partilhou o espaço com Scarlett Johansson em The Prestige: O Terceiro Passo (2006) e em Vicky Cristina Barcelona (2008), e Lively tem vestido calças demasiado justas (Quatro Amigas e um Par de Calças I e II e a série Gossip Girl), mas ambas estão prontas a voar sem amarras. Jeremy Renner continua a fazer o típico loose cannon que em SWAT (2003) e Estado de Guerra (2008). Jon Hamm (da série Mad Men) é a maior desilusão, com um ar abatido, de olheiras pesadas, barba por fazer e desmazelo geral. Ressabiado com ladrões que lhe escapam por entre os dedos, não convence como interessado sentimentalmente na gerente do banco, ficando a dúvida, acaso lógica, mas nunca directamente apontada, de que está apenas à procura, nela, de indícios de cumplicidade. Chris Cooper e Pete Postlethwaite estão lá pela maturidade e dá gosto vê-los.

Em suma, A Cidade é um bom filme. Tem garra, intensidade e sentimento. É filmado com esmero, cuidado e perícia e não falha o alvo. Por último, a música de Harry Gregson-Williams, outrora o mais promissor discípulo de Hans Zimmer, que já compusera para Vista Pela ùltima Vez. Funciona como ambiente de fundo, mas não se aguenta sozinha.

The Town 2010