Ondine, de Neil Jordan

Em terras de beleza inóspita e enregelada pobreza, vive um pescador azarado e ex-alcoólico, que nas suas redes apanha uma mulher bonita. Sereia ou não, a sua presença etérea encanta o personagem e o actor, que com ela até já fez descendência. São tempos de aparente bonança e súbita abundância de peixe, apenas ensombrados pela insuficiência renal da filha e pela inveja da ex-mulher, mas um desejo muito forte pode trazer consequências inesperadas.

Ondine desenvolve-se com grande lentidão e naturalidade, o que contribui para que se conheçam os intervenientes, se prive com eles e se torça por um final feliz. O pescador é simpático, a filha é espevitada e a ex-mulher não é má de todo. Ondine permanece uma incógnita durante grande parte do filme, e é quando começa a delinear-se que o barco manobra com mais dificuldade. A fluidez verificada até então parece encontrar baixios e o casco raspa no fundo, teimoso. Acelerar o andamento da embarcação, então, é o caos.

Todas as histórias de encantar têm uma bruxa e esta não é excepção. Neil Jordan, realizador e argumentista de Ondine, já deixou, aliás, a sua marca nesse género, ou não fosse ele o homem por trás de A Companhia dos Lobos (1984) e de Entrevista com o Vampiro (1994), que lidavam precisamente com dois monstros sagrados do fantástico, os lobisomens e os vampiros. Jogo de Lágrimas (1992), uma das suas obras maiores, vivia objectivamente do realismo do subúrbio e da ameaça do IRA mas, com intimismo e sensibilidade, fundia fantasia e realidade.

Ondine tem, portanto, uma bruxa que, como é natural, surge apenas já a história vai avançada. As histórias de encantar começam por fazer isso mesmo, e só depois introduzem elementos de temor, provocam ondas onde antes alisaram a superfície. Pode ser a Branca de Neve que é envenenada ou a Bela Adormecida que se pica na roca, mas é indiscutível a fórmula e o processo. Em Ondine, infelizmente, a bruxa é esquemática, mal desenhada e pobremente concretizada. Surge apenas no último terço de filme, e com uma sofreguidão que se precipita de modo compacto, confuso e deslocado. Ao contrário do cuidado, quase delicadeza, assegurado até então na construção de camadas na realidade do pescador e dos seus, tem-se a sensação de que, no momento de viragem, houve falta de fundos ou que toda a produção foi apressada.

Essa urgência é contraproducente, não só porque atabalhoada, mas também porque a natureza do mal se revela corriqueira, previsível e redutora. As máfias do Leste traficam droga e seres humanos e, até na escolha entre essas duas, a eleita foi aquela que menos testes à moralidade penderam sobre o pescador, no momento determinante de decidir entre abraçar ou rejeitar aquela por quem, para o melhor e para o pior, se apaixonara.

No fundo, Ondine é uma fantasia querida e intrigante, uma simples história de amor. Enquanto tal, funciona. Só os elementos de atrito é que sofrem de mão pesada, como se até o realizador entendesse que estavam ali a mais, um incómodo que todos os heróis têm de suportar para encontrarem a felicidade eterna. Ainda assim, o embrulhar apressado acaba por ser um tiro no pé.

Os actores servem bem o filme. Colin Farrell já provou ser fiável fora do paradigma de Hollywood, especialmente em pequenos filmes intimistas: Em Bruges (2008), O Sonho de Cassandra (2007), O Novo Mundo (2005) e Uma Casa No Fim Do Mundo (2004). Alicja Bachleda não é mais do que uma manequim bonita, mas Alison Barry rouba todas as cenas em que entra. Stephen Rea, eterno colaborador de Neil Jordan, faz um padre à maneira.

Ondine 2009