Kirot, de Danny Lerner

Olga Kurylenko e Danny Lerner estão bem um para o outro. Ela porque, depois de, no espaço de um ano, ter posado ao lado de Hitman, Max Payne e James Bond (Quantum of Solace), achou que já tinha, ela própria, licença para matar e ele porque, após o seu filme de curso (Frozen Days, 2006) ter tido alguma notoriedade dentro do circuito interno israelita, encheu-se logo de aspirações de internacionalização. Ela rumou a Israel e ele conduziu-a ao descrédito.

Kirot dá-nos mais uma prova amarga de que a transição dos manequins de moda para a sétima arte exige talento e preparação e que não é qualquer um que faz um filme de acção convincente. Kurylenko pode ser espevitada, mas não é Milla Jovovich e Danny Lerner tinha esperanças de fazer-se alguém, mas não é sequer uma sombra de Luc Besson, aqui mencionado por duas razões. Primeiro, porque Kirot lembra o seu primeiro grande êxito, Nikita (1990), expoente máximo da mulher transformada em assassina em troca da liberdade, e porque a sua produtora, Gaumont, tem, desde então, exibido inúmeros filmes de acção de qualidade entre o razoável e a duvidosa, mas em regra melhores do que isto.

Kirot irá manter o cinema israelita na penumbra. Com uma experiência tão penosa, mais valia que Danny Lerner, a assinar a realização e a escrita, fosse cego e analfabeto. Não tem a menor percepção de economia de tempo nem do que os seus figurantes (digo, actores), conseguem interpretar. Em vez de manter o enredo simples e conciso, perde-se em elementos paralelos, que não domina nem compreende.

Olga Kurylenko não tem a menor profundidade. Ao contrário de outras modelos feitas actrizes como Halle Berry, Kim Basinger, Geena Davis, Jennifer Connelly ou Charlize Théron, a ucraniana não sabe fazer mais do que, como os bebés, imitar expressões faciais básicas. É como se nunca tivesse sentido nada e portanto, tivesse de simulá-lo. Até o seu rosto parece vulgar, face ao embrutecimento da personagem. Ou, então, o que vemos é a sua cara de contrariedade, ao aperceber-se do fiasco em que se viu envolvida. Ainda assim, deveria ter engolido em seco o orgulho e feito um esforço, para referência futura.

O início de Kirot é já sinal de que coisas más virão, e estas confirmam-se. Duas mulheres forçadas à prostituição em Israel decidem fugir do prostíbulo. Depois de espancadas, uma delas é morta e à outra é oferecida a profissão alternativa de assassina. Logo à cabeça, fica a questão: porquê eliminar a fonte de sustento mais dócil e pôr uma arma nas mãos da mais intempestiva? Adiante. A sobrevivente é uma ucraniana em Jerusalém. Não se sabe como aí chegou nem que peripécias a conduziram à presente ocupação (ou quanto tempo). O apartamento que lhe é designado tem por vizinha uma israelita (Ninet Tayeb) com um marido abusivo, com quem cria uma relação baseada em silêncios e cumplicidades, mas nunca chega a ser física (Bound – Sem Limites, de 1996, para moralistas?). Entretanto, conta que tem uma filha com atraso mental e que a abandonou e ao marido. A sua única missão, como profissional, é matar a namorada de um mafioso rival, numa discoteca. Escolhe o WC apinhado, mas ninguém ouve o tiro; há um corte e a montagem põem-na em casa. Ninguém suspeita ou dá o alarme? A vítima não morreu, está no hospital, uma segunda volta torna-se necessária. Apesar de nunca ter estado nesse hospital, a assassina dirige-se a um armário, num dos seus corredores, de onde sai de bata, estetoscópio e com uma seringa fatal. Apesar de ter altura de manequim e uma beleza europeia, ninguém no hospital sequer lhe presta atenção. Decidida a reaver o passaporte, o dinheiro que lhe devem e a fugir, investe pelo apartamento do mafioso/patrão e obtém o que quer pela força. No aeroporto, decide despedir-se da amiga mas, quando lhe telefona, esta revela-lhe que acabou de matar o marido (pouco antes, descobrira estar grávida e o marido prometera retractar-se). Volta por ela e encontra os mafiosos à espera. Talvez para estes pacóvios fizesse sentido, do que irem procurá-la ao aeroporto (ela tinha reavido o passaporte e a cabeça a prémio). Leva uns socos, mas acaba por matá-los e fogem as duas. Na estação de camionetas, a amiga desarmada é revistada e ela não. Aparentemente, o porteiro é muito selectivo, porque um grupo de assassinos não tem problema em entrar logo a seguir. Tiroteio dentro do autocarro, ainda na estação central, e as duas saem, com uma delas a sangrar, sem polícia nem circunstantes a travá-las. Metem-se noutro autocarro e lá vão elas, o motorista e os restantes passageiros não são curiosos. Presume-se que a ferida tenha morrido e que a outra tenha um novo começo pela frente.

Com a intensidade do estertor, o filme arrasta-se e agoniza, demonstrando que, entre o sentido cénico e o apego a cada minuto filmado, ganhou a irresponsabilidade. A incompetência é atroz, do argumento à realização, passando pelo elenco e terminando no lixo. Eventos ilógicos, sentimentos plásticos, lágrimas falsas, ineptidão em filmar emoção e acção (as cenas em que homens agridem mulheres são muito mal ensaidas). Fica uma história de faca e alguidar, servida por uma banda sonora de piano a adornar travellings intermináveis de personagens de olhar vazio. Patético.

Kirot 2009