Crepúsculo: Eclipse, de David Slade

Ao referir-se ao teatro shakespeareano da segunda metade do século XX, a crítica identificou os dois nomes que mais se destacaram. Era comum atribuir-se a sir Lawrence Olivier o título de intérprete mais completo e que John Gielgud era hirto de corpo, mas muito rico em expressão facial e entoação de voz. Crepúsculo segue a segunda referência e, ainda assim, falha miseravelmente. Quer isto dizer que as representações são hirtas como blocos de cimento com cabeças falantes no topo, vindo à memória os clássicos distribuidores de chiclets da Pez. Sem excepção, os actores ostentam rostos obstipados e movimentos minimais, numa teatralidade absurda que nunca seria confundida com naturalidade ou emoção. Como é possível acreditar num romance, nestes termos?

Assim continua a saga anedótica entre vampiros com pó de arroz e lobisomens bronzeados, que fazem esforços hercúleos para protegerem uma adolescente humana sem a menor qualidade transcendental. Os diálogos entre Bella e Edward resumem-se a «Casa comigo, Transforma-me, Não, Então não caso, Mas eu amo-te, Também eu, Casa comigo, Transforma-me, Não, Então não caso, Mas eu amo-te, Também eu» e com Jacob a simplicidade é ainda superior «Amo-te e tu amas-me mas ainda não sabes, Não amo nada, Amas mas ainda não sabes, Não amo nada, Amas mas ainda não sabes, Não amo nada, Beijaste-me, Se calhar amo-te um bocadito, mas para todos os efeitos é como se não te amasse, Então amas-me, Não amo nada».

Chris Weitz, realizador de Crepúsculo: Lua Nova (2009) preferiu não regressar e David Slade, que já fora citado a dizer que nunca se aproximaria da saga, teve de emitir um desmentido. Mais valia ter tido vergonha na cara e recusado a oferta, se o seu grau de compromisso tiver sido espelhado no resultado produzido. A falta de química entre os protagonistas atinge níveis comatosos, assim como toda a acção é letárgica. Fala-se durante todo o filme de um poderoso exército de vampiros que está a formar-se a poucos quilómetros e, quando a luta finalmente ocorre, o tal exército resume-se a uma dúzia de adolescentes que é facilmente derrotado, sem que haja uma única baixa por parte dos heróis (a única vítima é apanhada desprevenida, já depois da luta ter terminado).

O absurdo mescla-se com o ridículo, se tentarmos listar outros erros: se os vampiros recém tornados são mais fortes do que os outros porque ainda têm sangue humano a correr-lhes nas veias, porque é que, quando agredidos, se partem como porcelana branca? Se vampiros e lobisomens se odeiam há gerações, como é que decidem lutar em conjunto, sem sequer precisarem de discutir o assunto, por causa de alguém que não pertence a nenhum dos grupos? Porque é que Victoria é mais veloz do que os outros vampiros e do que os lobisomens? Que moda bizarra é esta de Rosalie ter o cabelo quase branco e as sobrancelhas pretas, como a Princesa da Água de O Último Airbender (2010) e Anne Hathaway em Alice No País Das Maravilhas (2010)? A Bella é tão distinta que até os Volturi a sentem, mas estar ao lado de um lobisomem é o suficiente para que o olfacto apurado dos vampiros lhe perca o rasto? O Jasper já liderou exércitos de recém tornados e matou-os um a um, a mando da sua senhora, mas da primeira vez que viu Bella em casa dos Cullen, foi o único a perder o controlo quando ela se cortou num dedo...

Em conclusão, Crepúsculo é uma saga que não se endireita. Lua Nova fora ligeiramente melhor do que Crepúsculo (2009), mas Eclipse é um nítido retrocesso. O realizador David Slade já tinha mostrado as garras em Hard Candy (2005), mas quando mostrou os dentes, em 2007 (30 Dias de Noite), já foi com pouca fome. Kristen Stewart, Robert Pattinson e Taylor Lautner parecem tomar opiáceos antes de cada cena, Bryce Dallas Howard como substituta de Rachelle Lefevre, como Victoria, é de uma anónima por outra, Anna Kendrick tem apenas duas cenas rápidas e Billy Burke (o pai de Bella) é o único que tira partido do seu tempo de antena.

Eclipse 2010