O Imaginário do Dr. Parnassus, de Terry Gilliam

O imaginário de Terry Gilliam, responsável pelas animações dos indomáveis reis do nonsense britânico Monty Python e de diversas longas metragens desde o escatológico Jabberwocky (1977), nunca se desvia muito do seu tema de eleição, estabelecer o primado da imaginação como verdadeiro motor da realidade, opondo-se ao caminho insípido e sombrio da ciência e da filosofia. As Aventuras do Barão Munchausen (1988) é, vinte anos depois, ainda o seu expoente máximo, razão pela qual se antecipava a nova colaboração com o argumentista Charles McKeon. O Imaginário do Dr. Parnassus explora a dicotomia entre o prazer através da fantasia ou pelas satisfações mais básicas: dinheiro, sexo e violência.

O enredo de O Imaginário do Dr. Parnassus é uma grande embrulhada. Coloca uma trupe num atrelado puxado a cavalos, de aspecto medieval, a percorrer as ruas da Londres actual, cujo director artístico é um imortal que está prestes a perder a filha devido a uma aposta que fez com o Diabo. Para salvá-la, é encetada nova aposta. A filha será poupada se, até ao dia em que conclui 16 primaveras, a poucos dias de distância, ele conseguir encantar cinco pessoas com o seu mundo de fantasia. O problema é que o velho Dr. Parnassus já perdeu a confiança no poder das suas histórias. Até que um novo personagem surge em cena, com loucura e alegria suficientes para lhe refrescar a esperança.

O Imaginário do Dr. Parnassus apresenta-se como um filme dos amigos de Heath Ledger, com uma óbvia razão de ser. O actor, que ganhou um Oscar póstumo com Dark Knight (2008) e já tinha sido nomeado por Brokeback Mountain (2003), faleceu durante as filmagens de O Imaginário do Dr. Parnassus, a 22 de Janeiro de 2008. Com a produção interrompida e em risco de perder o financiamento (o que já acontecera ao seu anterior projecto, O Homem Que Matou Don Quixote), Terry Gillian lembrou-se de um subterfúgio, que mascarou de homenagem. Como o enredo tinha lugar dentro e fora do mundo dos sonhos, convidou três sex symbols amigos da estrela extinta para o substituírem nas cenas sonhadas. Johnny Depp, Jude Law e Colin Farrell foram os escolhidos, sendo Tom Cruise rejeitado por não cumprir o requisito.

Este filme é um grande desafio para o realizador, não só pela razão supra-mencionada, mas também porque, se é o acto de contar histórias que mantém o universo em movimento (como apregoa o protagonista), cabe inquirir se o mundo ainda se interessará pelo entretenimento burlesco (pura commedia del’arte) que propõe. Ninguém lhe nega criatividade, mas tem sido seu apanágio frustrá-la pela falta de contenção. Elefante em loja de porcelanas, Terry Gilliam desorienta-se no seu próprio surrealismo e deixa-se conduzir pelo caminho do excesso, obrigando a Fábrica de Chocolates a fazer horas extraordinárias e a proporcionar um sempre novo Mundo das Maravilhas. Por alguma razão, o pior de O Imaginário do Dr. Parnassus passa-se dentro do Imaginário, máquina dos sonhos que submete Depp, Law e Farrell a situações substancialmente patéticas.

Terry Gilliam é coerente com a sua própria máxima de que o sonho comanda a vida, mas a dificuldade de uma pessoa se recordar dos seus próprios sonhos quando acorda poderá justificar tanta invenção. Nem todos os seus filmes funcionam, porque resultam de uma amálgama de ideias dispersas, remendadas à mão e à pressa, representadas com excessiva abundância de teatralidade e sem uma trama clara e imediatamente compreensível. Os seus filmes só perdem com tamanha falta de objectividade e concisão. Pedia-se-lhe apenas rédea mais curta às suas visões.

Quanto ao elenco, Ledger dá o seu melhor (que até Dark Knight nunca foi muito) e Colin Farrell é o que tem mais dificuldade dos três sósias, mas não é nenhum destes quem se destaca, nem sequer os carismáticos Christopher Plummer e Tom Waits. É Lily Cole quem nos queima a retina, deslumbrante num papel secundário que trata com carinho e sustém ao nível dos restantes e distintos nomes em cartaz. A manequim já tinha entrado em Giras E Passadas (2007), mas é a O Imaginário do Dr. Parnassus que ficará associado o seu desabrochar como actriz. Gilliam é, aliás, um excelente director de actores (bastante permissivo ao contributo destes, mas o primeiro a compensar desequilíbrios), tendo arrancado a Bruce Willis, Brad Pitt (Doze Macacos, 1995) e a Robin Williams (O Rei Pescador, 1991) as suas melhores actuações de sempre.

The Imaginarium of Doctor Parnassus 2009