Crepúsculo: Lua Nova, de Chris Weitz

Ponto de viragem na saga de Edward e Bella, o insípido vampiro e a serôdia humana. Conheceram-se ao Crepúsculo e separaram-se sob a a Lua Nova, mesmo a tempo de Jacob cortar o cabelo, fazer uma tatuagem e transformar-se em Lobisomem. Pormenorizando, Lua Nova é o capítulo da perda. Apercebendo-se de que o pescoço de Bella não estava seguro com tantos vampiros por perto (nomeadamente, os próprios Cullens), Edward abandona-a. Após meses a amargar o abandono, Bella começa a recuperar com o apoio de Jacob, e é aqui que o filme arrebita. Nota mental, provavelmente Edward era o enguiço. À mistura, há Volturis em Voltera e Edward pede Bella em casamento.

Para Stephanie Meyer, este segundo capítulo surgiu como uma adenda, ela que já desenvolvia o terceiro tomo como se fosse o segundo, quando as vendas do primeiro a motivaram a escrevinhar mais uns disparates por dinheiro. Dirigido ao mesmo público adolescente com ávidas mesadas para gastar, Lua Nova dá 18 anos a Bella e uma obsessão de iminente velhice face aos 17 eternos do namorado, não obstante este ter, aritmeticamente, 109. Se esta insistência na idade e a mera presença de Edward podem parecer excruciantes, nada nos prepara para a depressão que ela vai sentir depois de os Cullen partirem para parte incerta. Será o aparente triângulo amoroso, aflorado junto do lobi-jovem Jacob, que despertará o público.

O episódio com o clã Volturi é esquemático e insustentado e, para quem não estiver familiarizado com os livros, não faz muito sentido. Se Edward estava no Rio de Janeiro quando decide pôr fim à sua existência, qual é a lógica de deslocar-se a um recôndito lugarejo italiano para esse efeito? E a construção temporal para que Bella o siga é absurda: de uma terreola americana, ela consegue viajar até uma cidade com um aeroporto internacional, atravessar o oceano, alugar um carro e chegar a Volteria em menos de 12 horas. No livro, essa sequência de eventos demora três dias, o que ajuda a engolir.

Catherine Hardwicke, realizadora de Crepúsculo, foi substituída por Chris Weitz, a quem haviam tirado o tapete da trilogia A Bússola Dourada (saga que se ficou pelo primeiro tomo, após uma fria recepção que merecia mais). Co-realizador de American Pie e Era Uma Vez Um Rapaz, Weitz é muito mais capaz do que Hardwicke, mas o material à disposição é entrave a melhor resultado. A relação entre Bella e Edward continua chocha, por mais trágica que a queiram caracterizar, e Jacob é demasiado miúdo para se evidenciar. Michael Sheen e Dakota Fanning engrossam a lista de nomes encabeçada por Kristen Stewart, Robert Pattinson e Taylor Lautner, mas ele pouco mais faz do que parecer um travesti e ela uma convencida figurante. Outrora líder dos lobisomens em Underworld, a figura de Sheen é demasiado vulnerável para o papel de Aro.

Chris Weitz não regressará para o tomo terceiro (Eclipse), sendo o papel atrás das câmaras ocupado por David Slade (Hard Candy e 30 Dias de Noite). Como principal justificação, fica o abuso na câmara lenta (as perseguições na floresta, Jasper na festa, a luta na Casa Volturi) e o encadeamento pragmático, que visa distrair da falta de lógica, mas apenas a evidencia. Por último, a queixa inquestionável quanto à troca de compositor. A banda sonora intimista de Carter Burwell para Crepúsculo é muito mais interessante do que a pompa de Alexandre Desplat para Lua Nova.

Twilight: New Moon 2009