Assalto Ao Metro 123, de Tony Scott

A carreira de Tony Scott tem sido povoada por filmes que mais não almejam do que ao entretenimento belicoso, branqueado por um cuidado estético que se tem mantido na crista do que caracteriza os videoclips musicais desde a alvorada da MTV, com uma abordagem temerária que, quando empregue sem travão, se lambuza na ternura do ódio e da tortura. Os casos mais fortuitos do seu baile raivoso são as cenas de interrogatórios informais, que polvilham fitas como True Romance (em 1993, o tratamento de James Gandolfini a Patricia Arquette deixaria mazelas no rosto da personagem que requeririam cirurgia plástica e prótese dentária), Revenge (em 1990, a reacção a uma esposa adúltera foi desfigurá-la e espancar quase até à morte o amante) e A Vingança do Último Escuteiro (em 1991, um Bruce Willis algemado insiste em que lhe ponham um cigarro na boca, mesmo que seja esmurrado de cada vez que tenta inalá-lo).

A carreira de Scott tem sido recheada de êxitos comerciais e críticas implacáveis, usualmente merecidas. Em 1990, conheceria o fracasso de bilheteira ao lado de Tom Cruise, ao empregar um plano de ataque idêntico ao de Top Gun (1986) para as pistas de NASCAR (Dias de Tempestade). Assalto ao Metro 123 é a quarta colaboração entre o realizador e Denzel Washington, actor que conta com dois Óscares no currículo (Actor Secundário em Tempo de Glória, de 1989, e Actor Principal em Dia de Treino, de 2001), nenhum dos quais adquirido ao lado de Scott. Em 2007, Washington filmou sob as instruções de Ridley Scott, irmão mais velho de Tony (Gangster Americano).

Depois de Maré Vermelha (1995), Homem Em Chamas (2004) e Déja Vú (2006), Scott e Washington reúnem-se para negociar o resgate pela vida dos passageiros de uma composição do metro de Nova Iorque, tomada de assalto por desconhecidos armados. Remake do filme homónimo de 1974, coloca o actor frente a frente com o talento duvidoso de John Travolta, ainda que só no final do filme se olhem nos olhos. Na prática, o negociador improvisado e o assaltante pouco usual testam-se continuamente, mas Washington está contrariado e Travolta não passa de um bully a quem não dão o brinquedo apetecido. Falta ímpeto por parte de ambos e tudo o que resta é uma sonolenta batalha de palavras ocas. Travolta já tinha sido vilão em Operação Flecha Quebrada (1996), Swordfish (2001) e O Vingador (2004), mas ainda está por fazê-lo convenientemente. Ponto comum entre Washington e Travolta: estão ambos obesos. James Gandolfini, num papel secundário, tenta emagrecê-los por comparação.

A única cena minimamente mexida do filme é uma ridícula missão, conduzida por figurantes, que transportam do Banco ao local de entrega o valor do resgate: alguém questiona o porquê da não utilização de um helicóptero para o efeito, mas claro que dessa forma não teria sido possível a Tony Scott fazer o que mais gosta, bater chapa. Assim, uma caravana de blindado e motas da polícia embate a torto e a direito pelas avenidas congestionadas de Manhattan, quando John McTiernan e o seu John McLaine já tinham provado em 1995 que a única forma de atravessar o coração de NYC é através do Central Park e na cauda de ambulâncias. Em Die Hard 3, o roubo também implicara o descarrilamento de uma carruagem do Metro.

Para quem tiver achado curioso o facto de o personagem de Travolta usar um relógio Breitling – não são nada baratos e destoam do visual de motoqueiro latino - , o actor é porta-voz da marca. Quanto ao filme, não destoa do habitual de Tony Scott. Valores de produção sempre acima da vacuidade do enredo. Desta vez, desilude e nem sequer entretém. Até a banda sonora de Harry Gregson-Williams, poderosa q.b., se fica por isso mesmo. As melodias, que normalmente são como acompanha os trechos com enredo, estão ausentes.

The Taking Of Pelham 123 2009