Transiberiano, de Brad Anderson

A ferrovia transiberiana é uma rede de linhas que une Moscovo às províncias de leste da Rússia, à China, Mongólia e ao Mar do Japão, mas Transiberiano limita o trajecto do comboio a pouco mais do que planícies cobertas de neve e ciprestes, que representam a parte mongol do percurso, o que nem funciona como postal ilustrado, porque as filmagens decorreram na Lituânia.

Posto de parte que fica olhar pelas janelas, a vontade de olhar para o interior das carruagens esfuma-se rapidamente. Um casal de sensaborões missionários americanos partilha a cabina com um par de turistas suspeitos, um espanhol atiradiço e uma americana nervosa. Numa paragem a meio da viagem, com matrioskas pelo meio, o missionário desaparece.

Agatha Christie colocou uma vítima e doze suspeitos no Expresso do Oriente em 1934 (filmado em 1974), Alfred Hitchcock fez uma passageira desaparecer entre duas paragens (The Lady Vanishes, 1938) e Andrei Konchalovsky tirou os freios a dois evadidos pelo Alasca (Runaway Train, 1985), mas Brad Anderson não merece ser mencionado na mesma lista. O realizador de Session 9 (2001) e de O Maquinista (2004) sonhava em situar uma película na linha Moscovo-Vladivostok desde que a percorreu em 1998, mas se este episódio era o que tinha em mente, a mediocridade disponibilizava-se sem sair de casa.

Depois de dedicar-se à televisão em séries como The Wire, Fringe, Masters of Terror e o sucessor Fear Itself, Anderson ignorou a claustrofobia das carruagens, espaço fechado por excelência, e centrou os eventos significativos do filme no exterior, uma Sibéria rural coberta de branco. Fita de suspense sem originalidade, intensidade ou realismo, Transiberiano não sabe o que fazer da história que não tem e emperra numa narrativa que não aproveita os elementos que descarta.

Ben Kingsley continua a colar o seu nome a projectos imprestáveis (Thunderbirds, Som do Trovão, Bloodrayne, A Última Legião e Elegia) e pela ribanceira abaixo agrega nomes como Woody Harrelson, Emily Mortimer, Thomas Kretschman e Eduardo Noriega. Neste caso, seria de Emily Mortimer que se esperava mais (e quem mais desilude), porque foi a quem deram o melhor osso para roer. Sendo a sua a personagem com mais nuances, quando o descontrolo deveria ditar-lhe as emoções (a tortura de Kate Mara), a actriz fracassa com comedimento. Aos restantes, não se lhes pede muito, e eles cumprem pela mediania; ainda assim, espanta ver Thomas Kretschman num papel tão plano.

Transiberian 2009