Sinédoque, Nova Iorque, de Charlie Kaufman

A «ocidental praia lusitana» do Canto I dos Lusíadas, de Luis Vaz de Camões, é uma sinédoque, figura de estilo que deriva da palavra grega para «compreensão» e é uma variedade da metonímia, que consiste em exprimir a parte pelo todo ou vice-versa. Mas, assim como Camões nunca encenou uma das suas peças de teatro, argumentistas há que deveriam ser proibidos de sentarem-se atrás das câmaras. Charlie Kaufman, autor das histórias de Ser John Malkovich (1999), Confissões de Uma Mente Perigosa (2001), Adaptação (2002) e O Despertar da Mente (2004) é um desses casos. Se mais nada, falta-lhe a inestimável compreensão do conceito de timing, do tempo que uma cena precisa para respirar antes de tornar-se um hóspede indesejado. O timing do celulóide é diferente daquele que se desenrola no cérebro de quem o pensou. Mas, se isso fosse tudo...

Kaufman pespega a palavra sinédoque no título da sua estreia como realizador, confiante de que o público não sabe o que significa, mas que não passa do equivalente a Viver e Morrer em Los Angeles (William Friedkin, pelo menos, chamava as coisas pelos nomes). Este opus de melancolia não sumariza viver e morrer em Nova Iorque, nem com o académico recurso ao surrealismo, cuja redundância o despe da energia necessária para licenciar as liberdades a que se atribui.

A boa vontade motivada pela anterior criatividade de Kaufman esgota-se rapidamente perante a aridez de ideias mortas ou recicladas. Não se percebe se o inspirava um drama deprimente, mas o que subsiste é um pastiche aborrecido e teimoso, que persegue a própria cauda de forma pouco elegante. Quando, ao fim de uma hora de duração, um personagem diz que se passaram 17 anos, estamos prontos acreditar nele, embora pareça muito mais. E ainda falta outra hora.

Há algumas ideias interessantes em Sinédoque, Nova Iorque (a recriação de cenas com actores que juntam algo na sua interpretação ou provocam desfechos alternativos, os quadros-miniatura de Adèle, a reconstrução de bairros inteiros em estúdio, o skit onde Olive exige ao pai que lhe peça perdão por factos falsos), mas a concretização é débil, retraída, cansativa. O filme não apresenta a menor frescura no arranque e pronto agoniza em desespero, numa enervante desilusão.

Synecdoche New York 2008