A Ronda da Noite, de Peter Greenaway

Partindo do quadro de A Ronda da Noite, o filme homónimo de Peter Greenaway passeia-se pela vida e obra de Rembrandt, tendo por base o seu quadro mais famoso. Ninguém perceberá, ao assistir ao filme, que existe por trás da tinta uma trama de conspiração e vingança e que será por ela que o quadro representará a queda do pintor e o seu descrédito como figura pública e artista.

A Ronda da Noite marcou o fim do apogeu do artista, o seu declínio social e a mediocridade conjugal que adveio da morte da esposa e envolvimento com criaturas menos apresentáveis. No final do filme, é apresentada a versão oficial para a rejeição do quadro à época, pela invulgar representação dos milicianos (que pagaram para figurar na pintura), habituados a sê-lo pelos outros mestres como figuras em pose para a tela, a saberem-se observados e querendo sê-lo, mas que Rembrandt dispôs num jogo de movimentos e expressões que indicam uma conspiração de morte, real ou fictícia, mas que Peter Greenaway desbarata vergonhosamente pela sua direcção confusa e desajeitada, que se esgota no artifício de filmar os cenários como o palco de um teatro e dispondo a iluminação nos moldes idênticos aos do mestre holandês. Os diálogos são amorfos e caricatos, destituídos de qualquer interesse para além da ocasional informação histórica relevante, perdendo-se em fait-divers e no mais completo vazio.

A inusitada vida que Rembrandt deu aos seus quadros é almejada mas não alcançada por Greenaway, que se fica por mais uma inconsequente e inconstante instalação-vídeo, intolerável no seu descabimento e na insistência de uma tendência que já não funcionou em Os Livros de Próspero (1991), O Bebé de Macom (1993) e O Livro de Cabeceira (1996). Longe vão igualmente os tempos em que, por mais insuportável que fosse a realização, se podia contar com a parceria de Michael Nyman na composição da banda sonora.

Nightwatching 2007