Chrysalis – Um Futuro Próximo, de Julien Leclercq

Um dos pais da ficção científica foi o escritor francês Jules Verne, mas no campo audiovisual, nem a televisão nem o cinema franceses têm sido prolíficos nesse género, ao contrário do outro lado do Atlântico, que disseminou Buck Rogers, Flash Gordon e Star Trek pelo pequeno ecrã e explodiu nas telas em 1977 com a imparável saga Guerra das Estrelas. A série Ficheiros Secretos foi transmitida em França com um ano de atraso face aos EUA e o público não compreendeu muitos detalhes da adaptação cinematográfica de 1998. A França não tem comics como os da Marvel, DC ou Vertigo e os preços das bandas desenhadas de Bilal, Moebius, Bourgeon e Mézières são proibitivos. Não há dinheiro em França destinado à ficção científica e até cineastas como Luc Besson e Jean-Pierre Jeunet têm de recorrer a Hollywood.

O cinema francês de ficção científica continua a tentar abrir as asas, mas a cair da árvore como uma maça podre. Chrysalis não é excepção. Foram necessários quatro argumentistas, incluindo o realizador, para chegarem a este exemplo de boçalidade? Um policial futurista com menções a clonagem e a implantes de memória que tropeça a cada passo nos efeitos especiais discretos e nos cenários de frieza impessoal, sem que o recurso à violência estilizada (neste caso, algumas técnicas de kenpo) compense a narrativa inconsistente e demasiado operática.

Chrysalis é um filme tão básico que, apesar dos razoáveis valores de produção ao nível técnico e plástico, dir-se-ia estar perante um típico filme de acção americano, dos anos 90, um veículo não desdenhado por um Jean-Claude Van Damme ou pior, daqueles que a série Z desenvolveu em doses maciças como pano de fundo para artes marciais.

É a primeira longa-metragem de Julien Leclercq, que ainda estraga o pouco que tem com uma montagem confusa, que deixa elementos por explicar e outros que não fazem sentido. Porque Nicolov ataca Hoffmann na casa de banho deste? Como é que se esfumam da casa de banho quando Becker está do outro lado da porta? Onde se insere a curta cena em que Nicolov agride um anónimo amarrado perante um público? E o que dizer de uma história que envolve trocas de memória entre corpos clonados e afinal a existência de dois vilões idênticos não passa de um par improvável de irmãos gémeos?

Falta paixão a este trabalho medíocre. Falta a entrega dos actores que se comportam como autómatos, mas acima de tudo falta um investimento emocional por parte do realizador, que nem nas cenas de combate corpo-a-corpo conseguiu evitar que as coreografias fossem demasiado hirtas e cerebrais. Albert Dupontel, actor que pode ser visto num papel completamente diferente em Paris, de Cédric Klapisch (2008), deveria ter sido melhor aproveitado. Tem o físico para ser uma variação do Jugde Dredd de Stallone (1995), mas parece um boneco de madeira a representar. Melanie Thierry é uma mera cara não especialmente bonita, mas que Matthiew Kassovitz utilizou de seguida no igualmente inclassificável Babylon A.C. e nem Patrick Bauchau, que conhecemos da série Pretender e de A Cela (2000) mas nos esquecemos que entrou na Balada da Praia dos Cães (1987), consegue insuflar vida em Chrysalis.

Por último, atenção ao clímax e a como os heróis não teriam descoberto absolutamente nada do mistério se o vilão não tivesse decidido agir contra toda a precaução e racionalidade e ir enfrentá-los num mero porque sim. Com uma história destas, mais valia um projecto literalmente sem história. E assim se mantém o descrédito na ficção científica francesa.

Chrysalis 2007